De lens keuze voor Painted was voor mij meteen duidelijk: Gezien de periode waarin de film zich afspeelde koos ik voor een oude set Nikkor’s van de jaren ’60 die een interessante soft focus geven, en daarbij ook bijdragen tot de psychologische toestand van het hoofdpersonage. Echter wel niet meteen de handigste vormfactor, de lezen zijn relatief kort en de ringen minder makkelijk bedienbaar dan de standaard ciné lens. Daarnaast stak er ook nog een 12mm sigma lens in mijn pakket, gezien de cropfactor van aanvankelijk de Blackmagic Cinema Camera was dit een must in de relatief kleine ruimtes. Deze lens was wel moderner en dus iets scherper, maar bij deze beeldgrootte zou het effect hoe dan ook minimaal zijn.

De binnen locatie met zijn hoge plafonds en grote ruimtes zorgde voor een uitdaging voor het licht. Zeker gezien de meeste kamers te hoog waren voor de voorziene windups. Dat zorgde voor enkele interessante onorthodoxe opstellingen (zie foto rechts) Door de planning waren we ook genoodzaakt om bepaalde dag scènes ‘s nachts te draaien. Zo bijvoorbeeld bij de scene hiernaast. 

Iets wat ik goed heb kunnen uittesten met de URSA MINI 4.6K is het werken met tegenlicht. De shots aan zee zijn gedraaid zonder extra belichting of reflector, het personage staat in de schaduw van de zuilengalerij maar blijft dankzij het dynamisch bereik van de Ursa Mini toch goed belicht wanneer ik mijn camera afstel op het felle tegenlicht. Ik blijf zowel in de donkerste schaduw, en in de helderste wolken detail houden. Dit zijn dingen die met bijvoorbeeld de Alexa vanzelfsprekend zijn, maar komende van de Blackmagic Cinema Camera is het toch noemenswaardig. Kijk voor uzelf  in de still hiernaast.